Si pensabas que todo lo que huele a Poniente tenía presupuesto infinito, toca bajarse del dragón un momento. El caballero de los siete reinos no juega en la misma liga económica que sus hermanos mayores… y aun así ha conseguido que no lo notes. ¿Magia? No. Niebla. Mucha niebla.
La nueva serie ambientada en el universo de Juego de Tronos ha tenido que apañárselas con bastante menos dinero que La casa del dragón. Pero lejos de venirse abajo, El caballero de los siete reinos ha convertido esa limitación en una oportunidad creativa que, sinceramente, le ha sentado de maravilla.
Menos millones, más ingenio en El caballero de los siete reinos
A diferencia de las guerras masivas, los dragones gigantes y los ejércitos infinitos que vimos en Juego de Tronos, El caballero de los siete reinos apuesta por una historia mucho más contenida. Aquí no hay batallas con miles de extras ni CGI disparado por todas partes. Hay barro, acero chocando y personajes que importan.
Creada por Ira Parker y basada en las novelas cortas de George R. R. Martin, la serie solo tiene seis episodios de media hora. Eso ya te da una pista del enfoque: algo más íntimo, más directo, casi como sentarte en primera fila en un torneo medieval donde puedes oler el sudor y el polvo.
Pero claro, cuando llega uno de los momentos más potentes de la temporada, el famoso Juicio de los Siete en el episodio 5, surge el problema. En el libro, aquello está abarrotado. Multitudes mirando. Ambiente de festival épico. En televisión, eso significa una montaña de dinero en extras. Y ahí es donde El caballero de los siete reinos tuvo que ponerse creativo.
La niebla que lo cambió todo
En vez de llenar el campo con miles de personas, el equipo decidió apoyarse en algo que ya estaba en el material original: la niebla que envuelve Ashford la mañana del juicio. Y lo llevaron al siguiente nivel.
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Ira Parker lo explicó así:
«Canónicamente, una niebla llega a Ashford la mañana del juicio, así que era muy importante para nosotros representarla. Hace que sea la pelea con mejor pinta de todas. Claro que sí. Lo tomamos de la novela corta. Usábamos elementos apropiados y George siempre hablaba de función por encima de forma. Pero también tenemos a dos de los mejores coordinadores de especialistas y segundos directores del sector. Sinceramente, exageramos bastante la niebla».
«No tenemos mucho dinero en esta serie. Tenemos más o menos una cuarta parte por cada dólar. Tuvimos que ser muy cuidadosos con cómo ocultábamos cosas y cómo hacíamos que pareciera que no ocultábamos nada. Te dejamos centrarte en lo que queremos que te centres, en lugar de notar que no hay una multitud de 10.000 personas como probablemente habría en un torneo tipo Coachella o Glastonbury. Es curioso cómo no tener dinero te obliga a encontrar soluciones creativas realmente geniales que quizá no se te habrían ocurrido si simplemente hubieras podido gastarlo».
Y ahí lo tienes. El caballero de los siete reinos convirtió la falta de presupuesto en una herramienta narrativa. No solo escondieron lo que no podían pagar. Hicieron que la escena se sintiera más intensa, más cerrada, más brutal. ¿No crees que a veces menos es más?
Comparaciones inevitables con sus hermanos mayores
Cuando hablamos de cifras, la cosa se entiende mejor. En marzo de 2025, la ejecutiva de HBO Francesca Orsi confirmó que El caballero de los siete reinos tenía un presupuesto inferior a 10 millones de dólares por episodio. Para ponerlo en contexto, la primera temporada de La casa del dragón rondaba los 20 millones por capítulo.
Y si miramos atrás, Juego de Tronos empezó con unos 6 millones por episodio, pero acabó alcanzando los 15 millones en su temporada final. Es decir, El caballero de los siete reinos juega claramente en otra división económica dentro de HBO.
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Pero también es verdad que su historia lo permite. Dunk y Egg no necesitan dragones sobrevolando cada cinco minutos. Necesitan carisma, tensión y un buen duelo que te deje con los nudillos apretados. Y eso, por suerte, no cuesta 20 millones por capítulo.
La temporada 2 seguirá el mismo camino
Con el rodaje de la segunda temporada ya en marcha y estreno previsto en HBO para 2027, Parker ha dejado caer que el presupuesto se mantendrá más o menos igual. Nada de cheque en blanco de última hora.
El actor Peter Claffey, que da vida a Dunk, adelantó que veremos a los protagonistas viajar a Dorne. Aunque gran parte de la novela “The Sworn Sword” se desarrolla en el Dominio, la serie podría ajustar escenarios. Y si en el futuro adaptan “The Mystery Knight”, ahí sí que el listón sube.
Porque esa historia eleva las apuestas en Poniente y quizá sí requiera un pequeño empujón presupuestario. O tal vez no. Después de ver lo que han hecho con la niebla, uno ya no subestima a El caballero de los siete reinos.
Cuando la limitación se convierte en estilo
Lo interesante es que la identidad visual de El caballero de los siete reinos empieza a diferenciarse precisamente por estas decisiones. La niebla espesa, el enfoque en los combatientes, la ausencia de ruido innecesario… todo eso crea una atmósfera más cruda.
En vez de distraerte con una multitud enorme reaccionando a cada golpe, la cámara te obliga a mirar el acero chocando, la respiración agitada, el miedo en los ojos. Es casi más íntimo, más físico. Y eso, sinceramente, engancha.
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El final de la primera temporada se estrena el 22 de febrero en HBO y HBO Max, y será interesante ver cómo cierran esta etapa. Lo que está claro es que El caballero de los siete reinos ha demostrado que no todo en Poniente necesita montañas de oro para funcionar.
A veces basta con una buena historia, un par de espadas… y una niebla lo bastante densa como para que no veas lo que falta, sino lo que importa. ¿Tú qué opinas? ¿Prefieres épica masiva o esta versión más contenida y terrenal? Pásate por comentarios y cuéntanoslo… y ya sabes, síguenos en Google News para no perderte nada del universo de Poniente.
